Creatorii Court of Owls revizuiesc povestea clasică a DC-ului, zvonind că inspiră noul joc Batman al WB

(Credit de imagine: DC)

Era „New 52” a lui DC a venit și a dispărut, dar, probabil, cel mai răsunător impact – și succesul critic – din acea vreme a fost Scott Snyder și Greg Capullo Batman alergat.

Și a început cu un arc de deschidere numit „Curtea bufnițelor”.

Batman a crezut că cunoaște Gotham City ca spatele mâinii, dar acea poveste 2011-2012 a dezvăluit răni vechi pe care orașul le-a purtat de generații – una care se conectează nu numai la familia Wayne, ci și la Dick Grayson. Și cum spune Snyder pentru Newsarama, povestea s-a inspirat din propriile sale sentimente despre creșterea în New York și modul în care se schimbă și propriile sale sentimente de inadecvare în preluarea titlului emblematic al DC și a dat drumul unui retcon îndrăzneț și larg al liniei DCU. ca un intreg, per total.

(Credit de imagine: DC)

Cu aproape 10 ani de istorie și colaborare între aceste primele probleme inovatoare și astăzi, Snyder și Capullo ne-au permis să tragem înapoi perdeaua despre cum a început, să dezvăluim argumentele amare pe care le-au avut între ele și DC la început și să reflectăm. înapoi la produsul finit un deceniu mai târziu.

Newsarama: Greg și Scott, a existat vreo presiune, având în vedere că „Court of Owls” a fost primul eveniment crossover al reîncărcării liniei „Noile 52″? Vrei să-l faci un eveniment crossover sau planul acestui editorial?

Scott Snyder: Totul a fost multă presiune doar pentru că eram încă atât de verde. A face „Court of Owls” în primul rând a fost un obstacol foarte mare pentru mine pur și simplu pentru că m-a îngrozit faptul că sunt pe Batman, Batman # 1, iar Bruce Wayne fiind Batman.

Am venit din a face „Oglinda neagră” [în „Detective Comics] și asta singur a fost mult mai mult decât eram gata să mă ocup atunci. Fusesem angajat să fac backup-uri pe Detective Comics în timp ce Paul Dini făcea funcțiile. Apoi, Paul a primit un alt concert și a ieșit din nicăieri nu m-a întrebat dacă aș fi pregătit să scriu întreaga caracteristică și backup pentru un an pe Detective.

Acest loc de muncă a fost mai mult decât mă așteptam să fie oferit de DC. M-am gândit că îmi va lua ani buni pentru a câștiga o șansă de a putea scrie în lumea liliecilor. Și Batman fiind personajul meu preferat, eram complet convins că nu eram nicăieri aproape să fiu gata să iau ceva ca o caracteristică completă – cu Batman, indiferent dacă era Dick Grayson sau Bruce Wayne. Și Dick Grayson nu a fost mai ușor pentru că își poartă inima în jurul mânecii. Faptul că a fost îngrozit să fie Batman și am fost îngrozit să scriu Batman a făcut mult mai ușor. Îți spune tot ce gândește și simte, așa că aș putea procesa și parcurge destul de ușor pagina pe ea.

(Credit de imagine: DC)

Bruce Wayne este mult mai dur. Îi obții emoțiile prin reticența de a vorbi despre ele și alte persoane care își exprimă în mod refractiv sentimentele aproape prin procură. Așa cum spunea Alfred: „Trebuie să fii supărat pe maestrul Bruce”. și apoi, știi, e supărat, lucruri de genul ăsta.

Ideea este că m-am speriat cu adevărat când am venit la Batman, apoi am aflat că este Batman # 1. Succesul „Court of Owls” de numărul 3 sau # 4 m-a șocat cu adevărat. Îmi amintesc că ne-am dus, cred că era C2E2, nu-mi amintesc ce convenție, dar am mers la o convenție cu DC și cineva a venit îmbrăcat ca Talon și nu am experimentat niciodată așa ceva, evident – genul acela de fandom . [Redactorul șef DC] Bob Harras, care stătea chiar acolo cu [co-editorul de atunci DC] Dan DiDio a spus: „Se pare că va trebui să facem o crossover”.

Tocmai scriam povestea și știam că există un punct de acțiune în care talonii atacă orașul care ar putea fi folosit pentru un crossover. Însă cred că, venind din argumente proaspete și fiind într-adevăr îndrăgostit de aspectele de colaborare ale benzi desenate și că mi-am dorit întotdeauna să lucrez în grupul Bat, sentimentul meu a fost că dacă facem un crossover, singurul mod în care aș fi confortabil făcând-o era doar să dau prompt care le-a permis creatorilor să facă ceva care a fost cel mai bine pentru propria carte.

Așadar, să mergi la cineva ca Gail Simone pe Batgirl și să spui „Poți alege un Talon din orice epocă, orice demografic – atâta timp cât urmează anumite orientări și asasini, ei au fost instruiți de Curte. Le faci relevante pentru povestea ta și situație, dar orice credeți că v-ar provoca eroul emoțional și fizic în cea mai mare măsură bun venit dvs. pentru a crea orice doriți, orice fel de Talon. „

A fost o explozie în această privință și modul în care oamenii s-au ridicat la această ocazie. Ca Jimmy Palmiotti la Justin Gray, la Gail, la Kyle Higgins. A fost foarte distractiv! Așa că a fost primul meu gust de a colabora la o scară mai largă, mi-a dat foame să o fac mai mult pentru când am ajuns la lucruri precum Dark Nights: Metal și toate lucrurile pe care le fac acum.

Nrama: L-ai menționat pe Kyle Higgins, care a scris titlul „New 52” Nightwing. Cât de strâns ai lucrat cu Higgins?

Snyder: Când mă gândeam la asta inițial ca la o poveste mai mică, știam că poate avea ceva de-a face cu Dick Grayson, când făceam Detective Comics. Nu s-a reunit niciodată ca o poveste despre Dick Grayson. Nu a fost deloc cum s-a dovedit Bruce, dar am început să mă gândesc la un mod în care aș putea avea o organizație care să se roage pentru copiii din circ, după Dick.

(Credit de imagine: DC)

Kyle și cu mine, când s-a ocupat de Nightwing, am fost prieteni de când făcusem deja Batman: Gates of Gotham împreună cu Mike Marts înainte de „New 52.” Când făceam detectiv, am devenit într-adevăr apropiați în acea perioadă. El venea în benzi desenate de supereroi în același timp în care eram. Este un tip grozav, un scriitor grozav. Suntem încă destul de aproape. A fost cu adevărat un asemenea efort de colaborare. El a fost foarte susținător de lucrurile pe care le făceam cu Batman și a fost o problemă să văd care piese se potrivesc cel mai bine. Cât să dai în povestea lui Dick Grayson? Cât să păstrezi în povestea lui Bruce? A fost o experiență cu adevărat pozitivă.

Nrama: Greg, de ce crezi că a fost important să spui povestea „Court of Owls”, atât la începutul lui Scott cât și alergării tale pe Batman?

Capullo: Mă gândesc pentru că a neschimbat complet personajul. Într-un fel, asta l-a pornit. Batman era convins că îl cunoaște pe Gotham pe dinăuntru și pe dos. Aflând că Curtea a fost acolo de ani buni, chiar sub nasul lui și că nu știa complet era un schimbător de jocuri.

(Credit de imagine: DC)

Nrama: De ce credeți că au fost astfel de antagoniști intriganți?

Capullo: Ținutul umbrit al Curții, vechi de sute de ani, trăgând șiruri cu eroul nostru nefiind cel mai înțelept este chestii destul de convingătoare.

Nrama: Ce a intrat în introducerea și crearea Talonului pentru voi doi?

Snyder: Am fost întotdeauna fascinat de ideea că prădătorul natural al unui liliac este o bufniță. Există deja acest aspect profund, multistrat, al relației dintre bufnițe și lilieci în mitologia liliecii. Între povești vechi, uitate despre personaje cu bufnițe și felul de aspecte ciudate, misterioase din istoria familiei lui Wayne. Apoi, unele lucruri care au fost subliniate de Grant Morrison când a făcut Earth 3 Crime Syndicate Owlman.

Întotdeauna a existat acest indiciu că există acest secret care are legătură cu bufnițe și lilieci în Gotham. Deci, știam că asta era iconografia pe care voiam să o folosesc. A fost amuzant pentru că am avut o luptă mare cu DC despre asta la un moment dat. A fost una dintre primele mele lupte editoriale pe care le-am avut în timpul realizării acestei povești.

Cred că mi-a dat o reputație de a fi un om dificil, dar eram foarte convins că ar fi singura mea șansă de a scrie Bruce Wayne vreodată. Că urma să fiu dat afară sau concediată până la sfârșitul ei. Așadar, aș putea să-i dau tot ce am avut și aș pune orice fel de element personal în el, pentru a face ceva cu care aș putea să stau cu adevărat.

(Credit de imagine: DC)

De unde a venit din punct de vedere al Talonului, am fost la un moment din viața mea în care m-am mutat în locul în care locuim acum – aproximativ două ore în afara orașului New York; soția mea studia să fie medic și tocmai am intrat în benzi desenate după ce am făcut proză. Benzi desenate au fost întotdeauna visul meu. Au fost câteva aspecte din viața mea care s-au simțit într-adevăr decontate și inevitabil extrem de inevitabile. Ajunsesem la un anumit punct că încep un nou capitol captivant.

Apoi au existat și alte aspecte care s-au simțit cu adevărat amețitoare. Ca atunci când m-am întors în oraș pentru a merge la birouri – birourile DC care erau pe strada 53. Am crescut pe strada 23, nu prea departe de acele birouri. Și mă duceam uneori până acolo unde lucra tatăl meu, aflat încă pe 34th Street, iar aceștia erau vechiul meu teren de copilărie ca un copil din cartierul din jurul Murray Hill. Aș merge uneori prin preajma Seaport-ului unde ne-am petrecut, pentru că și sora mea lucra acolo și văzând cât de dramatic s-au schimbat cartierele și cum nimic nu știam ca un copil era încă acolo, ca literalmente aproape nimic. A fost într-adevăr neconcordant și a creat doar acest sentiment neplăcut de plasare.

Și îmi amintesc că m-am gândit la mine, am fost la o răscruce de viață în acea perioadă în care tocmai am avut primul nostru copil și ne-am gândit să avem o secundă. Am încercat să pun asta cu adevărat în această poveste. Batman îl cunoaște cu adevărat pe Gotham în acest moment mai bine decât oricine. Modul în care îți cunoști cartierul când ești copil; este alcătuit din oamenii de care te interesează. Este format din tine și prietenii tăi. Există ca un lucru imaginar pe care îl faci real prin forța voinței și a imaginației împreună. Dar odată ce acele lucruri se schimbă sau oamenii dispar, acel cartier nu mai există, chiar dacă clădirile și lucrurile sunt încă acolo.

Mi-am dat seama că modalitatea de a-l răni pe Batman, de a ajunge cu adevărat la el și de a spune o poveste puternică era printr-o versiune dramatică și extremă a ceea ce simțeam. Unde ar putea fi atât de încrezător în oraș chiar acum, dar dacă orașul i-ar putea arăta, nu mă vei cunoaște peste cinci ani și nu mă cunoșteai acum cinci ani. Făcând asta îi arată propria lui mortalitate și cât de mic este – îi învață smerenia și că există unele mistere pe care nu le vei rezolva niciodată. Există unele lucruri pe care nu le vei ști niciodată. Atunci voi avea ceva foarte puternic. Așadar, Talonul pentru mine a fost metoda prin care să-i arăt că a existat o figură opusă de umbră fantomă, un prădător, care l-a oglindit în toată istoria și că el a existat doar într-un singur minut..

(Credit de imagine: DC)

Și dacă i-aș putea aduce pe toți la viață și totul a venit rugându-se asupra lui și vânându-l. Nu ar fi doar o armată de ninja de zombie, care sunt, dar ar fi în schimb aproape o sală cu efect oglinzi. Unde a văzut cât de mult din oraș nu știa, cât de mult va rămâne întotdeauna un mister pentru el. Deci, aceasta a fost puterea mea atât în ​​curtea în sine, cât și în taloane. A fost acest tip de armare a istoriei care spunea că există doar un moment, oricât de mare credeți că sunteți.

Povestea este construită ca o serie concentrică de inele, dar se mișcă spre interior. La început Bruce nu crede că Curtea există. Ei bine, există. Apoi crede că nu pot fi prea prevalenți. Ei bine, au baze în clădirea lui reală. Apoi crede că nu poate avea legătură cu propria sa istorie. Atunci are multe de-a face cu istoria sa – Dick Grayson este în asta. Își vede propria familie, unde ar putea avea chiar și un frate. Este menit să-l destabilizeze, din ce în ce mai aproape și mai aproape, iar Talonii pentru mine sunt o funcție a acestui lucru. Sunt un mod de a spune că nu au existat doar unul dintre acestea, ci unul dintre acestea în fiecare epocă pe care nu le veți înțelege niciodată.

Nrama: Doriți ca DC să folosească mai mult personajul Talon în „renaștere” și nu numai? Vrei să lucrezi la personaj mai mult?

Snyder: Curtea, sunt foarte mulțumit de modul în care au fost folosite.

Mi-aș dori să le folosesc mai mult în anumite moduri. Am avut o a doua poveste cu ei. Aveam să-i fac să-l întâlnească pe Regele Owl. Chiar a fost o chestiune de a avea doar două lucruri. Unul, era convingerea profundă că încă terminam „Curtea bufnițelor” că nu o să fiu concediat la un moment dat. Atât din cauza argumentelor pe care simt că trebuia să le protejez elemente din povestea convenită. Și pur și simplu nu credeam că poți obține un termen lung. Doar nu credeam că s-a întâmplat asta.

Atunci celălalt motiv, doar că am avut alte idei și m-am simțit îngrijorat că nu voi ajunge la ele. Tu stii? Adică, a existat un program lunar și aveți 12 probleme pe an și am vrut să fac această poveste Joker în două părți între „Moartea familiei” și „Endgame”. Am vrut să fac ceea ce a devenit Ultimul Cavaler pe Pământ mai târziu. Am vrut să fac povești la care nu am ajuns niciodată. Există încă lucruri pe care mi-aș dori să le fac acolo, pe care nu le-am făcut. Era într-adevăr doar o problemă atât de frică de a mă scoate din carte, cât și de lipsa imobiliarelor.

Nrama: Aceasta este o întrebare mare și cuprinzătoare – dar sunteți foarte aproape de Greg Capullo. Cum ai format împreună acel proces creativ?

Snyder: Este cea mai importantă relație educațională din viața mea atunci când vine vorba de realizarea de benzi desenate. Greg mai mult decât oricine m-a învățat să scriu benzi desenate. Când am intrat împreună, el era obișnuit cu un format – era un contur total. A fost un stil Marvel complet, iar pentru persoanele care citesc acest lucru nu știu ce este stilul Marvel este când rezumați partea principală a poveștii și apoi dați un contur și lăsați artiștii un coregraf și să dicteze o mulțime de acțiunea și apoi reveniți ca scriitor și o dialogați mai târziu. Este foarte colaborativ și în diferite momente pune mai mult pe artist decât pe scriitor. Este orice versiune care nu este un script complet exact, știți, panel-by-panel. Ca la primul panel, Gotham City plouă noaptea. Cizmele din panoul 2 se execută pe acoperișuri. Tu ești directorul acelei versiuni.

M-am obișnuit cu a doua și eram maniacal în legătură cu cea de-a doua, ieșind din „Black Mirror” și American Vampire. Și ceea ce nu mi-am dat seama era că Rafael Albuquerque, Jock și Francesco Francavilla îmi plăceau foarte mult scenariile complete și eram foarte flexibil în acest sens. Le-am spus mereu, schimbă tot ce vrei și ei au făcut-o. Dar ceea ce am învățat de la Greg este că există multe altele cărora nu le place să lucreze scriptul complet și le consideră total constrângător și contraproductiv.

Am dat cu adevărat capul la început. Nu știu dacă am spus asta, dar așa cum i-am sunat pe editorii DC, Dan DiDio și Jim Lee și eram ca și cum unul dintre noi va trebui să părăsească această carte pentru că i-am trimis un scenariu complet și a făcut o glumă despre cum el a rămas fără imprimarea hârtiei de imprimantă, deoarece erau 40 de pagini cu toate aceste referințe. El ar face aceste lucruri pentru a-și agita distracția. De parcă ar fi folosit un program pentru a citi scenariul care nu ar vedea referințele pe care le-am introdus. Așadar, aș merge să pun toate aceste referințe la lucruri istorice sau să-i placă genul de mașină și pur și simplu nu l-ar vedea.

(Credit de imagine: Scott Snyder)

În primele săptămâni, ne-au plăcut cu adevărat. Există o serie de e-mailuri foarte amuzante în care ne-am bate cu pieptul. Unde este ca „Doamne, dă-mi ce e important” și sunt ca „Toți sunt importanți, Greg”. Aș continua să vorbesc despre cât de reușit a fost „Oglinda Neagră” și trebuie să-mi ofere mai mult respect. El este ca: „Sunt sigur că mama ta este foarte mândră de tine”. Mergeam într-adevăr la asta și eram pozitiv că ne vom urî unii pe alții și tot ceea ce va implementa.

Dar ceea ce s-a întâmplat a fost că am primit telefonul, în ciuda eforturilor lor, ei nu au vrut să vorbim între noi pentru că ne luptăm atât de mult. Și tocmai l-am sunat și am fost: „Uite omule, parcă aș fi sincer cu tine, pur și simplu mi-e teamă. De parcă m-am îngrozit să mă aflu în această carte. Îmi place arta ta, dar nu Te cunosc. Este total diferit de arta cu care am lucrat. Am lucrat cu oameni în mare parte din stilul Vertigo. Era doar sălbatic. „

Era cinstit. El a fost ca: „Uite, și eu mă sperie, omule, să intru în această carte așa. Este un concert mare. Spune-mi doar ce vrei și hai să vedem ce pot face”. I-am dat ideile despre taloni. Am început să-i vorbesc despre bufnițe, am început să vorbesc despre aspectul Batman-ului nostru – cum era tânăr, cum se simțea proaspăt. Lucrurile cu care s-a întors erau atât de bune. A fost perfect. Și eram ca și cum tipul acesta îl primește. Nu a fost doar designul, el a primit esența.

Foarte repede mi-am dat seama că Greg a fost cineva, indiferent unde se află în viața sau în cariera sa, va fi întotdeauna flămând și hotărât să facă muncă care este cea mai bună din cariera sa. Și aceasta este busola de North Star absolută și pentru mine și de ce rămân cu oamenii pe care consider că îmi place să lucrez cu Jock, Rafael și Francis, Jorge Jimenez – oameni cu care am lucrat în ultimii ani. Ei doresc întotdeauna să se ridice.

Greg mi-a arătat cum să mă adaptez diferiților artiști. Problema nr. 5 despre care mulți oameni spun că este preferata lor de la „Court of Owls”. Era în jurul perioadei în care am încetat lupta. Am fost întotdeauna destul de departe înainte – am fost întotdeauna nevrotică despre faptul că nu am întârziat cu lucrurile. A fost doar o lună până când am vorbit și lucruri despre care am lucrat la o problemă. Dar ceea ce i-am spus a fost că aceasta este una dintre aceste probleme cu care aș putea folosi cu adevărat ajutorul tău. Vrei să mă dezleg? Ce se întâmplă dacă mă dezlănțuiesc și spun că acesta este sentimentul pe care îl duc – iată dialogul, bătăile de bază, dar sentimentul de care am nevoie este dezorientarea totală, pierzându-ți mintea, nebunia. Poți să faci ceva care să ne facă să simțim ca în spirală? Și a venit cu ideea de a merge complet cu cartea, iar DC ne-a luptat cu adevărat.

Au spus că oamenii vor crede că este o amprentă greșită. Eram ca „Nu” și Greg a scris acest e-mail cu adevărat pasionat. Ca și când l-am citat pe Steve Jobs, parcă trebuie să fim nebuni. Și eram ca și cum a spus el. Apoi au spus în cele din urmă.

Și amuzantul este că l-am văzut în PDF, iar în PDF ați citit vertical și defilați în jos. Am fost ca și el, nu s-a abținut de la nimic, se arata grozav. Și apoi am primit cartea fizică pe mail și calculatorul meu a primit o săptămână înainte de a ieși pe standuri. Îl citeam și întorceam paginile înapoi pentru a le reda. A fost atât de penibil încât am crezut că o secundă este o amprentă greșită și apoi m-a lovit și am fost ca „O, Doamne toată lumea va crede că este o amprentă greșită”.

Aveau dreptate, greșeam. Și am redactat că totul în această problemă este deliberat. Greg m-a sunat imediat. El a spus „Nu spune asta, nu vă temeți de asta. Trebuie să-l dețineți.” Sunt ca, bine. Așadar, am șters tweet-ul și apoi o jumătate de oră mai târziu și-a luat comps-urile și găsesc tweet-ul său care spune „Există un zeu *** ed. A trebuit să-l sun și să fiu de genul: „Greg, acesta este modul corect – este ceea ce am vrut să spunem”. Deci, a șters asta și a fost extatic și a fost ca și cum ar fi și mai bine în acest fel.

A fost un lucru amuzant, dar a fost un moment pe care îl voi spune mereu în cariera mea, care a fost tocmai incredibil de important și o piatră de atingere cu adevărat mare pentru mine, deoarece m-a făcut să realizez două lucruri: să le oferi artistului spațiul pe care vor să îl aibă. indiferent de cât de mult sau de puțin. Revin cu lucruri pe care nu le-ai imaginat niciodată și sunt mult mai bune decât ai fi putut spera. Doi, am acționat ca o echipă la DC și când blocăm brațele și spunem că ascultăm asta contează pentru noi. Nu vom face acest lucru dacă nu ne lăsați. A funcționat cu adevărat. Deci, asta este o tactică pe care am folosit-o de mai multe ori, din păcate pentru ei. Dar cu fiecare artist cu care am lucrat, dacă ceva este important pentru artist, este important pentru mine. Încercăm să facem asta cu foarte multă atenție și numai peste lucrurile care sunt cu adevărat esențiale, dar o faci și funcționează cu adevărat.

Nrama: Greg, care a fost aspectul tău preferat în desenul „Court of Owls?”

Capullo: Îndepărtându-l pe Batman de supraconfidența sa și rupându-l îngrijit în labirint.

(Credit de imagine: DC)

Nrama: Ce a intrat în crearea desenelor pentru personajele care au debutat aici?

Capullo: Scott îmi oferă note în scenariile sale despre ceea ce simte. Îmi iau semințele, le plantez în cap și îmi las imaginația și instinctul să crească personajele din vârful creionului.

Nrama: Pentru voi doi … Privind în urmă, aveți un sentiment diferit față de poveste în comparație cu când lucrați atât de îndeaproape cu ea?

Snyder: Am citit-o recent și chiar eram mândru de asta. Nu am un sentiment diferit despre asta, decât mândria și recunoștința de a avea șansa de a o face, sincer, atât fanilor, cât și DC. Prietenii mei ca James Tynion IV și oameni care mă cunosc de foarte mult timp se vor corobora – am crezut întotdeauna profund că cheia pentru a putea face ceea ce doriți în cărți este relația dvs. cu fanii dvs., nu cu dvs. editori.

De ceva timp am fost destul de dur la DC, mai ales în acest arc, mai ales în această poveste – nu spun că nu-mi pasă de editorii mei, dar contează mult mai mult pentru că fanilor le-a plăcut ceea ce făceam decât redactorilor le plăcea ceea ce făceam. Într-o anumită măsură, acesta este în continuare cazul. Acum lucrez cu editori care văd ochi în ochi. Ascult tot ce au de spus și sfaturile lor nu au preț de mult timp când vine vorba de a face povestea o versiune mai rafinată și mai expresivă a ceea ce încerc să fac.

Dar, la acea vreme, era mai mult ca fanii să-i placă și ca mine și Greg – asta ne-ar oferi capacitatea de a face povestea dorită din cauza vânzărilor. Văzând că oamenii răspund ne-a dat îndrăzneala să facem acea poveste. Sunt foarte recunoscător. Dar îmi doresc doar să mă distrez. Mi-aș dori să pot să mă întorc și să-i spun acelei persoane ca acum 10 ani, acum va fi în regulă, să te bucuri, să te bucuri să faci asta pentru că este un moment minunat. Nu este doar un moment terifiant. Nu fi tot timpul atât de supărat, de speriat, de speriat și de neliniștit. Încercați doar să vă bucurați.

Nrama: Ce părere aveți despre alte medii care adaptează Court of Owls – cum ar fi Gotham și filmele de animație DC. Ați dori să vedeți acest lucru mai mult?

Snyder: Sunt mereu pregătit. Îmi place întotdeauna când cineva ia ceva ce am făcut și îl face pe al său. Oamenii mă întreabă de multe ori dacă mă supăr dacă ceva nu este o adaptare religioasă, urmând îndrumările pe care le-am folosit în cărți. Dar sincer prefer contrariul. Îmi place când oamenii ne iau creațiile și apoi le adaptăm la propriile nevoi. Îmi place să văd că Curtea a fost reinterpretată, oricine dorește și sper să o văd întreruptă de mai multe ori.

Capullo: Dincolo de măgulire. Da, desigur. Mai ales, dacă scot niște bani din afacere.

Nrama: Ați dori să vă întoarceți la Curtea Bufnițelor într-o anumită formă sau formă?

Capullo: Nu în acest moment. Ce vreau să spun este, Scott și cu mine intenționam ca Last Knight on Earth să fie sfârșitul „Batmanului” nostru cu care am început în „Court of Owls”. În rest, absolut!