Este greu să ne amintim o perioadă în care filmele Spider-Verse nu aveau popularitatea pe care o au acum. Dar compozitorul francizei, Daniel Pemberton – care se află, de asemenea, în spatele partiturilor unor filme de succes precum Enola Holmes, Birds of Prey și Yesterday – spune pentru GamesRadar+ că a existat o perioadă în care a trebuit cu adevărat să convingă oamenii să se uite la ele.
„Ceea ce a fost amuzant când am făcut primul film a fost că nimănui nu părea să-i pese cu adevărat de el”, râde el când GR+ vorbește cu el din studioul său peste Zoom. „Îmi amintesc că mă gândeam: „Acesta este unul dintre cele mai speciale filme la care am lucrat vreodată.” Și le spuneam oamenilor: „Doamne, lucrez la poate cel mai bun proiect la care am lucrat vreodată.” „Oh, ce este?” „Este Spider-Man.” „Oh, încă un film cu Spider-Man?” Și vedeai cum le dispărea interesul.”
Construirea până la fenomenul mondial pe care franciza îl reprezintă acum a fost și ea lentă după lansare, Pemberton spunând că a durat ceva timp până când prietenii săi l-au „descoperit”. Este o diferență polară față de acum, când vorbim în urma succesului comercial și de critică al filmului Across The Spider-Verse, care s-a tradus printr-o lansare impresionantă pe piață și un nou turneu global al partiturii (mai multe despre asta mai târziu). Și un lucru este foarte clar: compozitorul nu ar putea fi mai mândru de film.
Munca de detectiv
(Credit imagine: Getty Images/Kevin Winter)
După ce a dirijat coloana sonoră a primului film, Spider-Man: Into the Spider-Verse, Pemberton spune că era ceva mai sigur de ce întreprindere va fi continuarea. Dar asta nu a împiedicat ca sarcina să fie destul de colosală, mai ales pentru că a lucrat în mare parte singur pentru a crea partitura, care a necesitat un volum de muncă intensiv.
Potrivit compozitorului, „întreaga sa viață a fost doar să lucreze la acel film în fiecare zi”. Se trezea, mergea să alerge, înota, apoi își petrecea ziua la Sony până la ora 1 dimineața. Apoi repeta. „Este un pic ca și cum ai fi un detectiv care are toate piesele și încearcă să le pună cap la cap, dar nimeni altcineva nu poate vedea în capul tău sau înțelege ce faci”, explică el. „Dar apoi, să sperăm că o vor face atunci când, în cele din urmă, vor experimenta filmul”.
Din fericire, spre deosebire de primele zile ale primului film, Pemberton are acum ocazia să vadă cât de mult apreciază oamenii munca depusă datorită bazei de fani foarte dedicată – și foarte online. De la lansare, aceștia fac de toate, de la a se uita peste mici detalii pentru a găsi indicii despre complot până la a face remixuri TikTok, ceea ce îl face să zâmbească atunci când aduc vorba despre asta, recunoscând că este destul de „nebunesc”.
„Sunt o mulțime de lucruri ascunse în partitură și ceea ce este uimitor este că sunt unele lucruri pe care le-au găsit, iar eu sunt de genul: „Oh, wow, bine, mișto.” Alte lucruri, „Nu, nu am vrut să se întâmple asta, dar dacă asta crezi că s-a întâmplat, mișto, îmi place””, spune el.
Există și o mulțime de lucruri pe care oamenii le-au observat (inclusiv un ou de Paște frumos în ceea ce privește Prowlerul) și o mulțime de reveniri între primul și al doilea film. Dar, în mod intrigant, Pemberton dezvăluie că mai sunt câteva amănunte care încă nu au fost descoperite.
„Există lucruri cu adevărat subtile, cum ar fi zgomotul care reprezintă Spider-42”, explică el. „Îl auzi în primul film și când îl vezi în acest film, auzi același zgomot. Este un zgomot de sintetizator, nu este mare lucru deloc, dar de fiecare dată când apare acel păianjen, acel sunet este cel din primul film. Așa că atunci când ești în laboratorul lui Spot și îl vede, auzi același zgomot.”
Un alt sunet este ceea ce el numește „ceața multiversului”, continuând: „Primul sunet pe care îl auzi în primul film, este, de asemenea, primul sunet pe care îl auzi în al doilea film. Apoi, când Miles învață despre multivers și își dă seama ce face, folosim din nou același sunet, iar atunci este prima dată când îl auzim în partitură. Sunt toate chestii ciudate de genul ăsta.” Ar putea fi timpul pentru o nouă vizionare?
Oboseala supereroilor
(Credit imagine: Sony Pictures Releasing)
În timp ce multe dintre aceste detalii ascunse pot părea niște simple reveniri la Pemberton, faptul că fanii se revarsă asupra unor astfel de momente pare să fie un indiciu al producției moderne de filme. „Cred că multe dintre aceste filme mari, în culisele muzicii, devin de fapt ca niște fabrici industriale cu o mulțime de oameni diferiți care scriu muzica”, spune el.
„În Spider-Verse, eu sunt deasupra fiecărei note, așa că cred că există o conectivitate care lipsește uneori în multe filme de succes. Și din cauza modului în care genul supereroilor a fost aruncat între atât de mulți regizori diferiți, atât de mulți compozitori diferiți, de multe ori nu există o continuitate între personaje, între ideile poveștilor, iar în Spider-Verse avem parte de acest lucru, în care chiar avem toate aceste lucruri conectate. A fost destul de revelator să văd cât de surprinși au fost mulți dintre tinerii fani ai filmelor de utilizarea temelor pentru personaje.”
Totuși, speră el, succese precum Spider-Verse înseamnă că lucrurile se îndreaptă spre bine, mai ales după ideile (în mare parte) originale din filmele de succes din 2023, precum Barbie și Oppenheimer too. În mintea compozitorului, acest lucru arată că oamenii încearcă să facă ceva nou și proaspăt în sălile de cinema.
„O mulțime de filme au devenit despre reîncălzirea emoțiilor și a scenelor pe care le-ai mai experimentat înainte, așa că cred că lovitura a fost tot mai puțin pentru oameni”, adaugă el gânditor despre acest subiect. „Întotdeauna am fost despre, cu orice partitură pe care o fac, vreau să intri în acea sală de cinema fără să știi ce vei primi. Va fi o surpriză. Spider-Verse este probabil unul dintre cele mai extreme exemple în acest sens, de genul: „Bine, pregătește-te să te pregătești pentru ceva ce nu ai mai auzit până acum.” Deși, va face ca următorul film să fie și mai al naibii de complicat.” Oh, da, următorul film…
Going Beyond
(Credit imagine: Sony)
Cea de-a treia – și ultima – parte a trilogiei Spider-Verse are deja câteva întrebări mari în jurul ei. Numit Spider-Man: Beyond the Spider-Verse, acesta trebuia inițial să ajungă în cinematografe încă din martie 2024, dar acum a fost amânat pe termen nedefinit, pe fondul grevelor în curs de desfășurare ale WGA și SAG-AFTRA care au oprit majoritatea producțiilor de la Hollywood. Când GR+ îl întreabă timid unde se află cu el, Pemberton are un răspuns rapid.
„Nu vorbiți despre asta”, spune el râzând. „Toată lumea din acest film, există un fel de pact, nimeni nu va vorbi despre următorul film, pentru că toți suntem încă în convalescență după cel de-al doilea.” Se pare că va trebui să așteptăm cu sufletul la gură în privința asta atunci, dar ceea ce poate vorbi este despre unele lucruri interesante care se întâmplă în prezent pentru fani, inclusiv un turneu al coloanei sonore Into the Spider-Verse, care a călătorit prin SUA înainte de a se îndrepta spre străinătate.
Apoi, mai este și recenta lansare a albumului Across the Spider-Verse, care conține câteva piese suplimentare care nu au fost folosite în versiunea finală a filmului. Pemberton ține să confirme că acestea nu provin atât de mult din scene eliminate, ci doar din momente pe care au decis să le abordeze diferit. De exemplu, o piesă intitulată „Chelsea, NY, Earth-65” a fost scrisă pentru prima dată când o vedem din nou pe Gwen, dar în filmul final au decis să o înlocuiască cu „Self Love” de Metro Boomin.
„Vor exista mai multe abordări diferite pe aproape fiecare scenă din film”, explică el. „Regizorii, producătorii și scenariștii vor să încerce totul și mereu insistă cum să facă filmul mai bun. Ca urmare a acestui lucru, ajungi să scrii o cantitate imensă de muzică care sfârșește pur și simplu la coșul de gunoi, dar sunt obișnuit cu asta ca și compozitor.”
El adaugă: „Dacă vrei să împingi limitele, te pregătești să umpli coșul de gunoi cu lucrurile care nu funcționează sau care ar putea fi mai bune.” Și, aparent, mai sunt și multe altele de unde a venit asta, compozitorul dezvăluind că probabil ar putea chiar să lanseze într-o zi un box set de 10 CD-uri cu demo-uri inedite.
Natura experimentală a Spider-Verse înseamnă, de asemenea, că, deși s-ar putea să nu fie încă pregătit să vorbească despre Beyond, are câteva idei despre ce altceva vrea să lucreze în el. Bineînțeles, nu este pregătit să dezvăluie încă niciunul dintre aceste secrete, dar Pemberton va spune că este o lume extrem de distractivă în care să te joci.
„Simt că este cea mai onestă versiune a mea”, spune el despre lucrul la această franciză, „Este vorba de a lua fiecare influență pe care am avut-o în viața mea și apoi de a încerca să le pun într-o coloană sonoră de film. Ceea ce este întotdeauna amuzant cu aceste filme este că este o pânză atât de largă, ai ocazia să te joci în toate aceste lumi diferite tot timpul. Este foarte intens și este o coloană sonoră de film foarte obositoare la care să lucrezi, pentru că este atât de complicată, dar cred că este grozav să te forțezi, astfel încât să obții acele momente care nu seamănă cu nimic altceva.”
Spider-Man: Into the Spider-Verse Live in Concert se află în turneu în Statele Unite înainte de a ajunge în Marea Britanie în octombrie, biletele fiind disponibile la Ticketmaster.co.uk. Spider-Man: Into The Spider-Verse și Spider-Man: Across The Spider-Verse pot fi cumpărate acum în format digital, alături de coloana sonoră a acestora.
Pentru mai multe informații despre film, consultați ghidul nostru cu toate ouăle de Paște din Spider-Man: Across the Spider-Verse și lista noastră cu toate cameo-urile din Spider-Man: Across the Spider-Verse.