În Războiul civil, cel mai recent film al regizorului Alex Garland, regizorul filmelor Ex Machina și Annihilation, vedem ororile conflictului mai degrabă prin lentilele camerei de filmat decât prin cruciulițe. Intrarea noastră în acțiune se face prin intermediul experimentatei fotojurnaliste Lee (Kirsten Dunst), a colegului ei de la Reuters, Joel (Wagner Moura din Narcos), și a veteranului de la New York Times, Sammy (Stephen McKinley Henderson din Dune). Există, de asemenea, un fotograf de război aspirant, Jessie (Cailee Spaeny, din Priscilla), care se alătură echipei la Washington DC pentru a surprinde ultimele zile ale președintelui (Nick Offerman) înainte ca forțele rebele să cucerească Casa Albă.
Potrivit lui Dunst, faptul că filmul se concentrează mai degrabă pe presă decât pe civili sau pe forțele armate se bazează „într-adevăr pe modul în care a crescut Alex. Tatăl său a fost caricaturist la un ziar și a crescut cu jurnaliști în jurul lui, așa că cred că această cale de intrare a fost cea mai naturală pentru Alex”, spune ea pentru GamesRadar+. „Cred că îl face să fie mai mult despre umanitate. În loc să ai o armă, ai aparatul de fotografiat. Este un mod foarte diferit de a intra și cred că există o frumusețe și în acest tip de muncă.”
Iar camerele de luat vederi ne introduc literalmente în film – atunci când Lee sau Jessie fac o fotografie, vedem imaginea, pentru scurt timp, o imagine fixă compusă în mod crud care umple momentan ecranul în mijlocul haosului. Starea de stază ar trebui să acționeze ca o repriză de la acțiunea brutală, dar nu este așa. Lipsa de mișcare nu face decât să facă oroarea și mai crudă.
Tăcere și zgomot
(Credit imagine: A24)
Această asprime este predominantă în tot filmul: scenele de acțiune din Civil War sunt tulburătoare prin simplitatea lor. Un lucru care iese în evidență este tăcerea de după împușcături sau explozii, în favoarea efectului sonor de „țiuit în urechi”, atât de des folosit în filmele de război. „Am folosit limbajul realității, așa că a venit fie din experiența trăită, fie din imagini de la știri sau din documentare”, ne explică Garland.
„Un exemplu simplu ar putea fi că filmul are legătură gramaticală cu modul în care oamenii sunt împușcați. Există nori mari de sânge și ei zboară înapoi, [dar] de foarte multe ori, când cineva este împușcat, tot ce face este să cadă jos și nu este nimic foarte dramatic în asta. Acum, cineva care se uită la film poate sau nu să fi văzut vreodată pe cineva împușcat în viața reală sau în imagini de la știri sau în orice altceva. Dar, chiar dacă nu a văzut niciodată așa ceva, se simte un fel de accent amuzant față de realitate. Și astfel, când vor vedea momente de violență, vor avea ceva care să le pară adevărat.”
În Războiul civil, cel mai recent film al regizorului Alex Garland, regizorul filmelor Ex Machina și Annihilation, vedem ororile conflictului mai degrabă prin lentilele camerei de filmat decât prin cruciulițe. Intrarea noastră în acțiune se face prin intermediul experimentatei fotojurnaliste Lee (Kirsten Dunst), a colegului ei de la Reuters, Joel (Wagner Moura din Narcos), și a veteranului de la New York Times, Sammy (Stephen McKinley Henderson din Dune). Există, de asemenea, un fotograf de război aspirant, Jessie (Cailee Spaeny, din Priscilla), care se alătură echipei la Washington DC pentru a surprinde ultimele zile ale președintelui (Nick Offerman) înainte ca forțele rebele să cucerească Casa Albă.
Potrivit lui Dunst, faptul că filmul se concentrează mai degrabă pe presă decât pe civili sau pe forțele armate se bazează „într-adevăr pe modul în care a crescut Alex. Tatăl său a fost caricaturist la un ziar și a crescut cu jurnaliști în jurul lui, așa că cred că această cale de intrare a fost cea mai naturală pentru Alex”, spune ea pentru GamesRadar+. „Cred că îl face să fie mai mult despre umanitate. În loc să ai o armă, ai aparatul de fotografiat. Este un mod foarte diferit de a intra și cred că există o frumusețe și în acest tip de muncă.”
Iar camerele de luat vederi ne introduc literalmente în film – atunci când Lee sau Jessie fac o fotografie, vedem imaginea, pentru scurt timp, o imagine fixă compusă în mod crud care umple momentan ecranul în mijlocul haosului. Starea de stază ar trebui să acționeze ca o repriză de la acțiunea brutală, dar nu este așa. Lipsa de mișcare nu face decât să facă oroarea și mai crudă.
Tăcere și zgomot
(Credit imagine: A24)
Această asprime este predominantă în tot filmul: scenele de acțiune din Civil War sunt tulburătoare prin simplitatea lor. Un lucru care iese în evidență este tăcerea de după împușcături sau explozii, în favoarea efectului sonor de „țiuit în urechi”, atât de des folosit în filmele de război. „Am folosit limbajul realității, așa că a venit fie din experiența trăită, fie din imagini de la știri sau din documentare”, ne explică Garland.
„Un exemplu simplu ar putea fi că filmul are legătură gramaticală cu modul în care oamenii sunt împușcați. Există nori mari de sânge și ei zboară înapoi, [dar] de foarte multe ori, când cineva este împușcat, tot ce face este să cadă jos și nu este nimic foarte dramatic în asta. Acum, cineva care se uită la film poate sau nu să fi văzut vreodată pe cineva împușcat în viața reală sau în imagini de la știri sau în orice altceva. Dar, chiar dacă nu a văzut niciodată așa ceva, se simte un fel de accent amuzant față de realitate. Și astfel, când vor vedea momente de violență, vor avea ceva care să le pară adevărat.”
Prima dintre aceste scene are loc la începutul filmului, când Lee și Jessie se întâlnesc pentru prima dată. O mulțime mare de oameni pe străzi degenerează în tulburări civile atunci când explodează o bombă, iar Lee vine în ajutorul lui Jessie când o vede pe tânăra femeie cu aparatul de fotografiat, dar fără vestă de presă sau vreun echipament de protecție. Sound design-ul sonor, care oscilează de la o cacofonie copleșitoare la o liniște enervantă, și imaginile cinetice și sufocante ale zdrobirii fac din această secvență prima dintre numeroasele secvențe de acțiune terifiante din Războiul civil.
În centrul atenției pe marele ecran
Punând în lumină lansările cinematografice neobservate despre care trebuie să știți, cu un nou articol în fiecare vineri
„Ceea ce face cinematografia atunci când face lucruri care nu sunt adevărate este că îi face pe oameni să se simtă mai confortabil”, continuă Garland. „De exemplu, acesta este un extraterestru cu adevărat înfricoșător care sfâșie oamenii în bucăți, dar nimic din toate astea nu este ceva de care trebuie să mă îngrijorez vreodată cu adevărat. În timp ce tu, ca individ, ai putea fi prins într-un pic de violență pe stradă, unde oamenii se lovesc unii pe alții. Și te-ai putea trezi brusc în mijlocul lor, asta se poate întâmpla. Deci, aterizează diferit asupra ta.”
Înscrieți-vă la buletinul informativ GamesRadar+.
Sinteze săptămânale, povești din comunitățile pe care le îndrăgești și multe altele
Contactați-mă cu noutăți și oferte de la alte mărci FutureRecibeți e-mailuri de la noi în numele partenerilor sau sponsorilor noștri de încredereÎn trimițând informațiile dvs. sunteți de acord cu Termenii și condițiile și Politica de confidențialitate și aveți vârsta de 16 ani sau mai mult.
În acea scenă și în multe altele de-a lungul filmului, Lee se mișcă prin carnagiu cu camera de filmat ca și cum ar fi pe pilot automat. Există o deconectare acolo, o îndepărtare de situație care provine din instinctul de conservare și o dezangajare întărită care este rezultatul atâtor ani pe teren. Totuși, dezangajarea este, de asemenea, un lucru despre care unii critici au afirmat că se află în centrul filmului.
Deschis la interpretare
(Credit imagine: A24)
În Războiul civil, cel mai recent film al regizorului Alex Garland, regizorul filmelor Ex Machina și Annihilation, vedem ororile conflictului mai degrabă prin lentilele camerei de filmat decât prin cruciulițe. Intrarea noastră în acțiune se face prin intermediul experimentatei fotojurnaliste Lee (Kirsten Dunst), a colegului ei de la Reuters, Joel (Wagner Moura din Narcos), și a veteranului de la New York Times, Sammy (Stephen McKinley Henderson din Dune). Există, de asemenea, un fotograf de război aspirant, Jessie (Cailee Spaeny, din Priscilla), care se alătură echipei la Washington DC pentru a surprinde ultimele zile ale președintelui (Nick Offerman) înainte ca forțele rebele să cucerească Casa Albă.
Potrivit lui Dunst, faptul că filmul se concentrează mai degrabă pe presă decât pe civili sau pe forțele armate se bazează „într-adevăr pe modul în care a crescut Alex. Tatăl său a fost caricaturist la un ziar și a crescut cu jurnaliști în jurul lui, așa că cred că această cale de intrare a fost cea mai naturală pentru Alex”, spune ea pentru GamesRadar+. „Cred că îl face să fie mai mult despre umanitate. În loc să ai o armă, ai aparatul de fotografiat. Este un mod foarte diferit de a intra și cred că există o frumusețe și în acest tip de muncă.”